{"id":34487,"date":"2010-04-01T11:22:14","date_gmt":"2010-04-01T09:22:14","guid":{"rendered":"https:\/\/gestions-hospitalieres.fr\/?p=34487"},"modified":"2018-04-05T12:14:24","modified_gmt":"2018-04-05T10:14:24","slug":"signaletique-art-nouveau-service-patient","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ricom-web8.com\/gestions\/signaletique-art-nouveau-service-patient\/","title":{"rendered":"Une signal\u00e9tique Art nouveau au service du patient"},"content":{"rendered":"Temps de lecture\u00a0: <\/span> 9<\/span> minutes<\/span><\/span>

Cr\u00e9\u00e9 en 1924, le centre r\u00e9gional de lutte contre le cancer (CRLCC) s\u2019est install\u00e9 en 1974 dans ses locaux actuels du plateau de Brabois et a pris le nom de centre Alexis-Vautrin. Il regroupe les moyens technologiques et humains n\u00e9cessaires aux soins, \u00e0 l\u2019enseignement et \u00e0 la recherche en canc\u00e9rologie. \u00c9tablissement de sant\u00e9 priv\u00e9 d\u2019int\u00e9r\u00eat collectif, reconnu d\u2019utilit\u00e9 publique, il prend en charge tout patient de la r\u00e9gion pr\u00e9sentant une suspicion ou une certitude de maladie canc\u00e9reuse dans une approche pluridisciplinaire et une exigence constante de qualit\u00e9.\u00a0Dans sa configuration initiale sur le plateau de Brabois en 1974, le centre Alexis-Vautrin \u00e9tait un b\u00e2timent unique de 16 500 m\u00b2. Depuis, plusieurs extensions ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es, amenant la surface du centre \u00e0 plus de 26 000 m\u00b2. L\u2019augmentation du nombre de patients, l\u2019\u00e9volution des \u00e9quipements (et de leur taille), le d\u00e9veloppement des activit\u00e9s de recherche ont n\u00e9cessit\u00e9 ces infrastructures. Le dernier \u00e9quipement (nouveau poste de radioth\u00e9rapie) a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9 en janvier 2010 et d\u2019autres projets immobiliers sont en cours de r\u00e9flexion.<\/p>\n

L\u2019extension du centre ayant engendr\u00e9 de nouveaux secteurs et de nouvelles appellations, la signal\u00e9tique \u00e9tait devenue confuse et l\u2019orientation des visiteurs complexe. Forte de ce constat, la direction de l\u2019\u00e9tablissement d\u00e9cide en 2009 une refonte compl\u00e8te de la signal\u00e9tique interne, avec en priorit\u00e9 l\u2019orientation des patients et des visiteurs.\u00a0Un audit complet de la signal\u00e9tique est donc r\u00e9alis\u00e9 en 2009 par les services techniques et le service communication :<\/p>\n

    \n
  • \u00e9tude et recensement de l\u2019ensemble des panneaux en place ;<\/li>\n
  • \u00e9tude des flux de d\u00e9placements dans l\u2019\u00e9tablissement \u00e0 partir des points d\u2019entr\u00e9e et des diff\u00e9rents secr\u00e9tariats ;<\/li>\n
  • recensement des probl\u00e8mes constat\u00e9s par le personnel soignant et le personnel d\u2019accueil ;<\/li>\n
  • avis de patients et des m\u00e9decins en relation avec le centre, r\u00e9colt\u00e9s via<\/em> des enqu\u00eates de satisfaction ;<\/li>\n
  • recueil des avis et propositions du personnel via<\/em> le journal interne et l\u2019intranet.<\/li>\n<\/ul>\n

    Le projet<\/h1>\n

    \u00c0 l\u2019issue de cet audit, un cahier des charges a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 proposant les grands axes de la refonte, un principe de fonctionnement, des propositions de zonage et d\u2019implantation des supports. Ce cahier des charges a permis de lancer un appel \u00e0 projets aupr\u00e8s d\u2019agences de design et d\u2019entreprises de signal\u00e9tiques en deux phases :<\/p>\n

      \n
    • en juin 2009, appel \u00e0 candidature sur la base de :
      \n– r\u00e9f\u00e9rences professionnelles ;
      \n– structure de l\u2019entreprise ;
      \n– \u00e9quipe pluridisciplinaire d\u00e9di\u00e9e au projet ;
      \n– engagement sur les d\u00e9lais
      \n– chiffrage estimatif du projet dans ces trois composantes (\u00e9tude, conception et pose).
      \nTreize dossiers sont re\u00e7us et \u00e9tudi\u00e9s. Au vu des r\u00e9f\u00e9rences, cinq candidats sont retenus pour la seconde phase ;<\/li>\n
    • remise des offres le 1er<\/sup> septembre 2009 et choix du titulaire en octobre 2009 (les cinq candidats avaient visit\u00e9 l\u2019\u00e9tablissement en juillet). Un candidat n\u2019a pas rendu d\u2019offre. Les quatre candidatures restantes ont \u00e9t\u00e9 \u00e9tudi\u00e9es et d\u00e9partag\u00e9es sur la base des aspects \u00e9conomiques, esth\u00e9tiques et organisationnels, avec engagement des d\u00e9lais.<\/li>\n<\/ul>\n

      A \u00e9t\u00e9 retenue la soci\u00e9t\u00e9 Art on Wall, cr\u00e9\u00e9e en avril 2004 par Christian Lucion, cocr\u00e9ateur et actionnaire d\u2019une entreprise de production num\u00e9rique et de laminage sur tous supports de communication pour la signal\u00e9tique et la d\u00e9coration. La cible m\u00e9tier et commerciale d\u2019Art on Wall est le travail en direct avec des utilisateurs finaux en apportant un service complet, du conseil \u00e0 la pose en mati\u00e8re de signal\u00e9tique int\u00e9rieure et ext\u00e9rieure, de d\u00e9coration murale et florale.\u00a0La soci\u00e9t\u00e9 Art on Wall a travaill\u00e9 en trois temps :<\/p>\n

        \n
      • \u00e9tude et critique de l\u2019audit initial (octobre\/novembre 2009) ;<\/li>\n
      • proposition de d\u00e9coupage et de r\u00e9partition des nouveaux panneaux (novembre\/d\u00e9cembre 2009) ;<\/li>\n
      • conception et installation des supports (janvier\/f\u00e9vrier 2010).<\/li>\n<\/ul>\n

        Le choix du th\u00e8me \u00ab \u00c9cole de Nancy \u00bb<\/h2>\n

        Pour cette nouvelle signal\u00e9tique, la direction du centre Alexis-Vautrin souhaitait un th\u00e8me f\u00e9d\u00e9rateur pour le personnel et riche de sens pour les visiteurs. Suite \u00e0 un sondage aupr\u00e8s du personnel, le th\u00e8me des artistes de l\u2019\u00e9cole de Nancy a \u00e9t\u00e9 retenu.<\/p>\n

        Le d\u00e9but du XXe<\/sup> si\u00e8cle a connu l\u2019explosion de l\u2019Art nouveau. \u00c0 Nancy, l\u2019Art nouveau prend le nom d\u2019\u00ab \u00e9cole de Nancy \u00bb, gr\u00e2ce notamment \u00e0 une de ses figures embl\u00e9matiques, \u00c9mile Gall\u00e9. Verrerie, mobilier, vitrail, c\u00e9ramique, cuir, ferronnerie, architecture participent \u00e0 ce vaste mouvement de r\u00e9novation des arts d\u00e9coratifs. L\u2019Exposition internationale de l\u2019est de la France en 1909 contribua grandement \u00e0 la reconnaissance de ce mouvement qui, aujourd\u2019hui encore, caract\u00e9rise la ville de Nancy et lui conf\u00e8re un patrimoine remarquable.<\/p>\n

        En plus de marquer la vocation r\u00e9gionale du centre Alexis-Vautrin, la th\u00e9matique de l\u2019\u00e9cole de Nancy v\u00e9hicule des valeurs communes \u2013 savoir-faire, rayonnement, pluridisciplinarit\u00e9, excellence, universalit\u00e9, ouverture et reconnaissance vers l\u2019international \u2013 et permet des compositions graphiques esth\u00e9tiques de grande qualit\u00e9. Sans compter que cet axe graphique, peu courant et inattendu dans un \u00e9tablissement hospitalier, contribue \u00e0 son image et \u00e0 sa singularit\u00e9. Pour la r\u00e9alisation de ce projet, l\u2019\u00e9tablissement a sollicit\u00e9 le soutien du mus\u00e9e de l\u2019\u00e9cole de Nancy et du mus\u00e9e des beaux-arts de Nancy.<\/p>\n

        La collaboration\u00a0avec les mus\u00e9es nanc\u00e9ens<\/h1>\n

        Sollicit\u00e9s pour conseiller et accompagner le centre Alexis-Vautrin dans ce projet \u00e0 connotation culturelle, les deux mus\u00e9es nanc\u00e9iens ont accept\u00e9 d\u2019apporter leur contribution :<\/p>\n

          \n
        • \"\"le mus\u00e9e de l\u2019\u00e9cole de Nancy a recueilli les droits d\u2019utilisation des patronymes aupr\u00e8s des descendants et ayants droit. Il a aussi ouvert ses collections et c\u00e9d\u00e9 les visuels n\u00e9cessaires ;<\/li>\n
        • le mus\u00e9e des beaux-arts de Nancy, d\u00e9j\u00e0 impliqu\u00e9 dans un projet d\u2019exposition au centre pour l\u2019\u00e9t\u00e9 2010, a mis \u00e0 disposition le visuel d\u2019une pi\u00e8ce des verreries Daum choisie dans sa collection. L\u2019une des ambitions de ce mus\u00e9e est d\u2019affirmer une vocation territoriale de proximit\u00e9, afin de faire vivre ses collections \u00e0 la fois dans et hors les murs. La mise \u00e0 disposition d\u2019une reproduction d\u2019une pi\u00e8ce de Daum en est un t\u00e9moignage.<\/li>\n<\/ul>\n

          Les deux mus\u00e9es ont conseill\u00e9 sur le choix des \u0153uvres, l\u2019adaptation des couleurs et des motifs sur les panneaux, en lien avec le Pr Thierry Conroy, sous-directeur du centre Alexis-Vautrin et membre de l\u2019Association des amis du mus\u00e9e de l\u2019\u00e9cole de Nancy (Aamen).<\/p>\n

          Le mus\u00e9e des beaux-arts de Nancy<\/h2>\n

          Cr\u00e9\u00e9 en 1793 et install\u00e9 dans l\u2019un des pavillons de la place Stanislas, le mus\u00e9e des beaux-arts de Nancy t\u00e9moigne dans ses murs de l\u2019architecture et de l\u2019\u00e9volution urbaine de la ville. Avec la mise en valeur des vestiges de fortifications du XVe<\/sup> au XVIIe<\/sup> si\u00e8cle au sous-sol, le mus\u00e9e est d\u00e9sormais le lien entre la ville vieille et la ville neuve, entre l\u2019ancien duch\u00e9 de Lorraine et Nancy la Moderne. Les enrichissements constants des collections conduisent en 1999 \u00e0 un agrandissement notoire et \u00e0 une r\u00e9organisation de l\u2019ensemble, en vue d\u2019accueillir des publics vari\u00e9s, jeunes et adultes : auditorium, salles d\u2019expositions temporaires, librairie, atelier pour enfants, association d\u2019amis du mus\u00e9e offrent ainsi \u00e0 tous une palette de manifestations culturelles diversifi\u00e9es et innovantes.<\/p>\n

          Les diff\u00e9rents courants de l\u2019art en Europe du xve au xxie si\u00e8cle y sont repr\u00e9sent\u00e9s. Les collections de peintures rassemblent une suite de tableaux sign\u00e9s P\u00e9rugin, Tintoret, Caravage, Rubens, Delacroix, Monet, Modigliani, Dufy, Picasso\u2026 Les parcours am\u00e8nent progressivement \u00e0 la d\u00e9couverte d\u2019installations d\u2019artistes contemporains, fran\u00e7ais et \u00e9trangers. Les sculpteurs sont \u00e9galement \u00e0 l\u2019honneur avec Rodin, Maillol, Zadkine, C\u00e9sar, Dietman\u2026 Un riche cabinet d\u2019arts graphiques abrite divers fonds de dessins et d\u2019estampes, pr\u00e9sent\u00e9s ponctuellement, telles les \u0153uvres de Callott et Grandville. Nombre de peintres lorrains, dont la carri\u00e8re a eu un grand retentissement, sont expos\u00e9s : Claude le Lorrain, \u00c9mile Friant, Victor Prouv\u00e9, \u00c9tienne Cournault, Jules Bastien-Lepage\u2026 Enfin, la collection de verreries Daum est pr\u00e9sent\u00e9e dans une sc\u00e9nographie particuli\u00e8re qui permet au visiteur de d\u00e9couvrir cent ans de production de la c\u00e9l\u00e8bre manufacture nanc\u00e9ienne.<\/p>\n

          Plus qu\u2019un outil d\u2019accueil dans l\u2019\u00e9tablissement, cette nouvelle signal\u00e9tique se veut un vecteur de convivialit\u00e9, de qualit\u00e9 et le reflet des valeurs du centre Alexis-Vautrin.<\/p><\/blockquote>\n

          Le mus\u00e9e\u00a0de l\u2019\u00e9cole de Nancy<\/h2>\n

          \u00c0 l\u2019approche du xxe si\u00e8cle et sous l\u2019impulsion d\u00e9cisive de nombreux artistes, en particulier d\u2019\u00c9mile Gall\u00e9, l\u2019\u00e9cole de Nancy conna\u00eet un d\u00e9veloppement exceptionnel. Verrerie, mobilier, vitrail et c\u00e9ramique participent \u00e0 ce mouvement de r\u00e9novation. Situ\u00e9 dans la propri\u00e9t\u00e9 d\u2019Eug\u00e8ne Corbin, acquise par la ville dans les ann\u00e9es 1951-1952, le mus\u00e9e de l\u2019\u00e9cole de Nancy est install\u00e9 dans un cadre architectural contemporain des \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es. Malgr\u00e9 l\u2019urbanisation du quartier, le jardin subsiste en grande partie et sa r\u00e9habilitation en 1999 permet de restituer les ambiances v\u00e9g\u00e9tales du d\u00e9but du si\u00e8cle.<\/p>\n

          Les collections t\u00e9moignent de la diversit\u00e9 des techniques\u00a0 \u2013 meubles, objets d\u2019art, verre, vitrail, cuir, c\u00e9ramique, textile\u2026 \u2013 d\u00e9clin\u00e9es par les artistes de l\u2019\u00e9cole de Nancy et recr\u00e9ent l\u2019atmosph\u00e8re de l\u2019\u00e9poque.\u00a0La salle \u00e0 manger Masson, \u0153uvre d\u2019Eug\u00e8ne Vallin, est pr\u00e9sent\u00e9e dans sa quasi-totalit\u00e9. D\u2019autres pi\u00e8ces uniques et de prestige sont visibles, telles le lit Aube et cr\u00e9puscule<\/em> et la table Le Rhin<\/em> d\u2019\u00c9mile Gall\u00e9, la Chambre \u00e0 coucher de la Villa Majorelle<\/em> et le piano La Mort du cygne<\/em> de Louis Majorelle.\u00a0Un bel ensemble de verreries d\u2019\u00c9mile Gall\u00e9 illustre les prouesses techniques et l\u2019inspiration naturaliste de ce mouvement artistique.<\/p>\n

          Une signal\u00e9tique\u00a0au service des patients<\/h1>\n

          Principe et fonctionnement<\/h2>\n

          Le principe retenu de la signal\u00e9tique mise en \u0153uvre au centre Alexis-Vautrin est un d\u00e9coupage fonctionnel bas\u00e9 sur les flux de circulation de l\u2019\u00e9tablissement :<\/p>\n

            \n
          • division en espaces regroupant des services et\/ou activit\u00e9s (un espace = un artiste = une \u0153uvre) ;<\/li>\n
          • signalisation des espaces \u00e0 partir de l\u2019accueil ;<\/li>\n
          • second niveau de signal\u00e9tique au sein des espaces pour indiquer les services, secr\u00e9tariats ;<\/li>\n
          • signalisation des ascenseurs (de A \u00e0 H) ;<\/li>\n
          • rappel iconographique sur les panneaux.<\/li>\n<\/ul>\n

            \u00c0 l\u2019accueil, un plan g\u00e9n\u00e9ral permet de visualiser et localiser les diff\u00e9rents espaces au sein de l\u2019\u00e9tablissement. Des petits plans papier diffus\u00e9s \u00e0 l\u2019accueil viennent appuyer ce dispositif et permettent au visiteur de visualiser pr\u00e9cis\u00e9ment son parcours. Situ\u00e9 dans le hall d\u2019accueil (espace Nicolas), un panneau rend hommage \u00e0 la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 des donateurs qui ont soutenu le centre de lutte contre le cancer dans ses projets de recherche.<\/p>\n

            Les panneaux<\/h2>\n

            La nouvelle signal\u00e9tique a n\u00e9cessit\u00e9 l\u2019installation de 350 panneaux en Dibond (mat\u00e9riau \u00e0 la fois solide et l\u00e9ger, compos\u00e9 d\u2019un noyau poly\u00e9thyl\u00e8ne entre deux fines plaques d\u2019aluminium) ou en vinyle avec impression num\u00e9rique. Le format des panneaux varie selon les emplacements : le plus petit est un format A4, le plus grand (plan d\u2019accueil) mesure 3 m\u00e8tres de long sur 2 m\u00e8tres de haut.<\/p>\n

            La fonctionnalit\u00e9<\/h2>\n

            Le premier niveau de lecture de la signal\u00e9tique (orientation g\u00e9n\u00e9rale) est associ\u00e9 aux espaces et donc aux noms d\u2019artistes. L\u2019orientation g\u00e9n\u00e9rale se fait par les noms.<\/p>\n

            Le second niveau (au c\u0153ur des espaces) prend en compte les fonctionnalit\u00e9s des services et les appellations m\u00e9dicales.<\/p>\n

            La mise en avant des noms d\u2019espace (noms d\u2019artistes) vise \u00e0 r\u00e9duire le ressenti psychologique cr\u00e9\u00e9 par les termes m\u00e9dicaux, parfois stressant pour les patients.\u00a0Dans un \u00e9tablissement hospitalier, les visiteurs ont l\u2019esprit occup\u00e9. Il est important qu\u2019ils puissent se d\u00e9placer tr\u00e8s facilement, sans trop de r\u00e9flexion ni de stress. Le principe mis en place r\u00e9pond \u00e0 ces exigences. Le m\u00e9lange de l\u2019art et de\u00a0 la signal\u00e9tique est ressenti par tous les usagers comme une d\u00e9marche de facilitation des d\u00e9placements, avec un apport culturel fort.<\/p>\n

            Les artistes et \u0153uvres retenus<\/h2>\n

            Huit artistes majeurs du mouvement de l\u2019\u00e9cole de Nancy ont \u00e9t\u00e9 retenus pour illustrer huit secteurs identifi\u00e9s :<\/p>\n

              \n
            • Henri Berg\u00e9 (1870-1937), d\u00e9corateur, illustrateur ;<\/li>\n
            • Ernest Bussi\u00e8re (1863-1913), statuaire et c\u00e9ramiste ;<\/li>\n
            • Antonin Daum (1864-1930), verrier ;<\/li>\n
            • \u00c9mile Gall\u00e9 (1846-1904), verrier, c\u00e9ramiste et \u00e9b\u00e9niste ;<\/li>\n
            • Jacques Gruber (1912-1948), peintre verrier ;<\/li>\n
            • Louis Majorelle (1859-1926), d\u00e9corateur et \u00e9b\u00e9niste ;<\/li>\n
            • Paul Nicolas (1875 -1952), peintre verrier ;<\/li>\n
            • Eug\u00e8ne Vallin (1856-1922), architecte et menuisier d\u2019art.<\/li>\n<\/ul>\n

              Pour chaque artiste, une \u0153uvre significative a \u00e9t\u00e9 choisie parmi les collections des deux mus\u00e9es nanc\u00e9ens partenaires, puis int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 un panneau pour d\u00e9finir l\u2019identit\u00e9 visuelle de chaque secteur.\u00a0Dans chaque secteur, des panneaux pr\u00e9sentent la biographie de l\u2019artiste et une note explicative de l\u2019\u0153uvre retenue de fa\u00e7on volontairement claire et succincte, adapt\u00e9e \u00e0 la r\u00e9ceptivit\u00e9 des patients et visiteurs de l\u2019\u00e9tablissement. \u00a0Pour compl\u00e9ter l\u2019information sur les \u0153uvres, le mus\u00e9e des beaux-arts a mis \u00e0 disposition du centre des catalogues de l\u2019exposition Daum. Les programmes des mus\u00e9es sont \u00e9galement \u00e0 disposition dans les salles d\u2019attente.<\/p>\n

              \"\"<\/p>\n

              Int\u00e9grer la culture \u00e0 l\u2019h\u00f4pital<\/h1>\n

              Le centre Alexis-Vautrin a depuis longtemps engag\u00e9 une d\u00e9marche visant \u00e0 faire entrer l\u2019art au sein de l\u2019\u00e9tablissement. La refonte de la signal\u00e9tique s\u2019int\u00e8gre parfaitement \u00e0 cette d\u00e9marche de culture \u00e0 l\u2019h\u00f4pital.<\/p>\n

              Des \u00e9missions culturelles pour les patients<\/h2>\n

              Depuis 2007, le centre Alexis-Vautrin dispose d\u2019une cha\u00eene de t\u00e9l\u00e9vision interne diffus\u00e9e dans les chambres. Cr\u00e9\u00e9e et g\u00e9r\u00e9e par le service communication, elle diffuse, outre la pr\u00e9sentation et les actualit\u00e9s du centre, des reportages culturels r\u00e9gionaux c\u00e9d\u00e9s par des maisons des jeunes et de la culture, mus\u00e9es, associations et soci\u00e9t\u00e9s de productions lorraines.<\/p>\n

              Art D\u00e9tente, un engagement\u00a0au service des patients<\/h2>\n

              Cr\u00e9\u00e9e en 1990, l\u2019association Art D\u00e9tente, int\u00e9gr\u00e9e au centre Alexis-Vautrin dans le cadre des soins de support, propose aux patients des distractions \u00e0 travers des animations (concerts en chambre, rencontres artistiques\u2026) et des expositions dans un espace d\u00e9di\u00e9. L\u2019association re\u00e7oit des dons qui sont int\u00e9gralement investis dans des \u0153uvres d\u2019art pour l\u2019agr\u00e9ment des patients : vitrines d\u2019exposition, plaquette pour le patrimoine artistique du centre, d\u00e9cor\u2026<\/p>\n

              Depuis sa cr\u00e9ation, l\u2019association Art D\u00e9tente a organis\u00e9 pr\u00e8s de deux cent vingt expositions gr\u00e2ce au dynamisme de ses membres et \u00e0 la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 sans faille de deux cent cinquante exposants.\u00a0En 2009, l\u2019association a organis\u00e9 une r\u00e9trospective de l\u2019exposition \u00e9cole de Nancy 1909. \u00c0 l\u2019\u00e9t\u00e9 2010, elle organisera une exposition en partenariat avec le mus\u00e9e des beaux-arts de Nancy.<\/p>\n

              La vitrine Daum<\/h2>\n

              La salle d\u2019attente des consultations externes du centre Alexis-Vautrin comprend une vitrine d\u2019exposition contenant des pi\u00e8ces contemporaines de la maison Daum, enseigne majeure de l\u2019Art nouveau. Cette vitrine, r\u00e9alis\u00e9e par Janine Jacquot-Perrin, designer ma\u00eetre-verrier lorraine, a \u00e9t\u00e9 financ\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 des dons collect\u00e9s par l\u2019association Art D\u00e9tente.<\/p>\n

              Conclusion<\/h1>\n

              La refonte de la signal\u00e9tique interne de l\u2019\u00e9tablissement est un projet f\u00e9d\u00e9rateur tant en interne qu\u2019en externe.\u00a0En interne, le projet cr\u00e9e de la coh\u00e9rence entre les services et structure de fa\u00e7on durable l\u2019environnement de travail. La gestion transversale du projet et le choix du th\u00e8me par le personnel permettent une meilleure appropriation de la nouvelle signal\u00e9tique et un sentiment d\u2019appartenance.\u00a0En externe, le projet construit l\u2019image et l\u2019identit\u00e9 de l\u2019\u00e9tablissement : la th\u00e9matique artistique conf\u00e8re une sp\u00e9cificit\u00e9 propre \u00e0 l\u2019\u00e9tablissement en r\u00e9duisant la rh\u00e9torique m\u00e9dicale, parfois angoissante pour les patients.<\/p>\n

              Une signal\u00e9tique pertinente, fonctionnelle et esth\u00e9tique est cr\u00e9atrice de qualit\u00e9 et souligne l\u2019engagement du centre au service de ses patients.<\/p>\n